攝像師邢川談佳能CINEMA EOS系列攝像機(jī)
泡泡網(wǎng)攝像機(jī)頻道5月22日 作為一個(gè)紀(jì)錄片攝像師，要面對極為嚴(yán)苛的挑戰(zhàn)。紀(jì)錄片在拍攝過程中，具有偶發(fā)性和記錄的延續(xù)性，要求攝像師既要有控制大局的魄力，也要有堅(jiān)毅的定力。從《二十四節(jié)氣》到《追夢中國》攝像師邢川講述了拍攝背后的故事。
節(jié)氣的故事
《二十四節(jié)氣》紀(jì)錄片是BTV紀(jì)實(shí)高清頻道策劃許久的一個(gè)項(xiàng)目，影片體現(xiàn)出的親和力和表現(xiàn)力都非常強(qiáng)。
Q：二十四節(jié)氣從內(nèi)涵到畫質(zhì)都非常出眾，你們在拍攝過程使用了哪些設(shè)備？
A：這個(gè)系列片里使用設(shè)備還是比較雜的，佳能5D2、C100和C300都用到了，我們嘗試了很多種不同設(shè)備的搭配和組合。片子拍攝周期很長，最開始我用了一段時(shí)間的佳能5D2，那時(shí)候C100還沒出來呢。不過后來基本全是用C100來拍攝了。
現(xiàn)在都提電影感畫面這個(gè)概念，5D2確實(shí)能拍電影感。但是在紀(jì)錄片中很多場景中，更需要ND濾鏡、卡儂接口，以及連續(xù)記錄功能。長途的拍攝下來，誰也不想多背一包濾鏡，或者多拿一個(gè)數(shù)字錄音機(jī)。C100保證了畫質(zhì)，而且可以解決攝像師對于曝光控制的這些必要需求，同時(shí)還能拍到這種淺景深的質(zhì)感畫面，對于視頻拍攝來說，已經(jīng)足夠用了。它有卡儂接口，這樣就方便我們進(jìn)行聲音的錄制。
C100參與《二十四節(jié)氣》拍攝
所以說，選擇佳能C100是因?yàn)樗鼭M足頻道播出的要求，而且性價(jià)比優(yōu)勢很好。片子的外景比例很大，所以器材就不可能太沉重。我之前用了很長時(shí)間的5D2，已經(jīng)習(xí)慣了這種設(shè)備的拍攝體驗(yàn)，而C100的操控方式更是對5D2取長補(bǔ)短的：既有5D2的小巧靈活，又兼顧了傳統(tǒng)攝像師強(qiáng)調(diào)的拍攝手感，適合手持外拍。
Q：在使用佳能C100拍攝這個(gè)影片時(shí)，你是如何進(jìn)行攝像機(jī)設(shè)置和拍攝控制的？
A：我記得我最早使用佳能C100拍攝的是小寒章節(jié)，外景地在大鹿島。
我刻意選擇了很多逆光的場景進(jìn)行拍攝，因?yàn)榻５谋婢拖褚幻骁R子，可以產(chǎn)生一些很有趣的反射效果。在這里著重要提到C100的Wide DR Gamma模式，C100在自定義圖像選項(xiàng)中并沒有將Canon Log放置在預(yù)設(shè)的菜單內(nèi)，而是放在了下一級的子菜單內(nèi)。所以在預(yù)設(shè)菜單中更容易找到Wide DR Gamma。這個(gè)模式是采用動(dòng)態(tài)范圍很寬的伽馬曲線以及適當(dāng)色彩矩陣而無需后期制作處理。在拍攝光比很大的逆光環(huán)境下的海平面時(shí)，我發(fā)現(xiàn)它的表現(xiàn)非常到位，寬容度和色彩都比較理想，這在單反照相機(jī)上是不太可能實(shí)現(xiàn)的。
當(dāng)天傍晚，看著岸邊的長凳以及遠(yuǎn)處海面上貨輪發(fā)出的燈光，我決定臨時(shí)再設(shè)計(jì)一組鏡頭來表現(xiàn)冬季的寒冷所帶來的內(nèi)心的孤寂。此時(shí)是一個(gè)陰天，路燈已經(jīng)亮起，天空中的密度基本快要消失殆盡。我將機(jī)器的ISO調(diào)至3200，天空暗部出現(xiàn)的噪訊仍然控制在可接受的范圍之內(nèi)。我們又嘗試用一支LED燈配合夜景表現(xiàn)人物的面部特寫，這時(shí)的畫面就看不到什么噪訊了。個(gè)人感覺C100的高感表現(xiàn)和C300的高感表現(xiàn)并沒有明顯的差別，都是非常值得信賴的。
攀冰之旅
如果說《二十四節(jié)氣》靜如行云流水，那么用C300拍攝的攀冰紀(jì)錄片，則充滿了緊張與挑戰(zhàn)。“攀冰”是北京電視臺(tái)紀(jì)實(shí)頻道系列紀(jì)錄片《追夢中國》的其中一集，主要講述如何找尋自我的過程。
C300配合小型搖臂拍攝
Q：這部片子和以往你拍攝的紀(jì)錄片有哪些不同嗎？
A：其實(shí)我對于這樣的題材實(shí)在是有點(diǎn)犯怵。這個(gè)類型的影片往往都是主題先行，這也是讓我非常頭疼的一點(diǎn)。由于拍攝周期也有嚴(yán)格限制，我們無法像很多紀(jì)錄片拍攝那樣，捕捉整個(gè)事件的發(fā)展或者人物的心路歷程，于是只好去擬定一個(gè)主題去進(jìn)行拍攝。這樣做的風(fēng)險(xiǎn)很大，因?yàn)橥谀銓?shí)地拍攝的時(shí)候，才會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)一切離你當(dāng)初的想象相差很遠(yuǎn)。
另外，就是這些題材從攝影角度來說實(shí)在是不好拍。在拍攝攀巖題材的時(shí)候，我們可以使用在巖壁上“踩高蹺”的方式來拍攝一些近距離又有沖擊力的鏡頭，但是對于冰壁來說，這樣操作實(shí)在太難了，所以一直都在感慨要想做一個(gè)優(yōu)秀的戶外運(yùn)動(dòng)攝影師實(shí)在不易。
Q：這次的裝備都有哪些？
A：主機(jī)主要是一臺(tái)佳能EOS C300，除了之前使用的EF卡口的相機(jī)鏡頭之外，這次還攜帶了兩只EF卡口的緊湊型變焦電影頭，佳能CN-E15.5-47mm T2.8 L S/SP和CN-E30-105mm T2.8 L S/SP。對于我個(gè)人來說，由于此次拍攝要經(jīng)過巴郎山、四姑娘山等景區(qū)，有著太多的極致風(fēng)光，實(shí)在是想使用電影頭來拍攝。但是又不想頻繁更換定焦頭，而30mm-300mm和14.5mm-60mm這兩只優(yōu)異變焦拍攝攀冰又稍欠靈活。
《攀冰》采用佳能緊湊型電影鏡頭拍攝
而這兩只緊湊型變焦頭剛好能滿足我們的要求。當(dāng)然從鏡頭大小和重量來說兩只頭感覺仍然比小白要重一些，但完全在我們的接受范圍之內(nèi)。更關(guān)鍵的是無論是在拍風(fēng)光還是拍攝人物采訪，這兩只頭的成像質(zhì)量和畫面質(zhì)感都是可圈可點(diǎn)的。尤其是焦外成像我個(gè)人非常喜歡。
這次我特意選了C300 EF卡口的機(jī)身，比如說你要爬到山上去，或者貼著那個(gè)冰面去拍去，拿電影頭就不現(xiàn)實(shí)，這種運(yùn)動(dòng)畫面我主要是使用輕便的相機(jī)鏡頭拍攝的，這樣這個(gè)機(jī)身可以兼容的鏡頭非常的多，可以滿足不同的需要。
C300搭配滑軌
Q：這種懸掛在空中的拍攝對于焦點(diǎn)的把握應(yīng)該很難吧？
A：對，因?yàn)槟阆胂胛以谶@種極端環(huán)境下，我還要再貼上去手動(dòng)對焦，這不可能，你一只手還得把著繩子呢，所以這對于拍攝的確是個(gè)挑戰(zhàn)，而且影響效率。
Q：現(xiàn)在佳能C100通過固件升級就可以自動(dòng)連續(xù)對焦。
A：這個(gè)我看到了，下次可以試試?！?/P>
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