佳能EOS C300 II拍攝網(wǎng)絡(luò)大電影手記
近日，國內(nèi)新銳電影導(dǎo)演王育萌和他的團(tuán)隊使用C300 Mark II拍攝了一部獨(dú)立電影《迷失空間》，并為我們分享了拍攝這個影片的幕后故事。
《迷失空間》開機(jī)儀式
《迷失空間》項目及導(dǎo)演介紹
《迷失空間》是一部獨(dú)立電影，偏向新媒體影視。電影內(nèi)容是關(guān)于懸疑事件引發(fā)主人公在平行空間里穿越的故事?？蛻魧ζ右笥腥c(diǎn)：1、不俗套、有獨(dú)立個性；2、高品質(zhì)、高水準(zhǔn)；3、時間有限。
王育萌，畢業(yè)于韓國藝術(shù)綜合大學(xué)，并獲得電影攝影專業(yè)藝術(shù)碩士學(xué)位，擁有創(chuàng)新的攝影理念和扎實(shí)的拍攝功底，曾擔(dān)任過多部院線電影的攝影指導(dǎo)和TVC廣告導(dǎo)演，《迷失空間》是他首次執(zhí)導(dǎo)的長片電影。
《迷失空間》導(dǎo)演王育萌
選用佳能器材的理由
根據(jù)合作方提出的三點(diǎn)要求，王導(dǎo)決定使用“一鏡到底”進(jìn)行創(chuàng)作，雖然合作方覺得有很大風(fēng)險，但還是決定支持王導(dǎo)，并且從技術(shù)面來說，這也是國內(nèi)首例完全使用“一鏡到底”這種特殊拍法來制作的影片。王導(dǎo)解釋到：“這種手法可以在緊張的拍攝中，做出非常精彩的片子。因?yàn)殚L鏡頭規(guī)定時間內(nèi)沒有剪輯，表演不中斷，所有部門都會注意力高度集中，拍的時候是全方位的挑戰(zhàn)，在場的每個人都能感受到拍攝帶來的緊張、刺激。”但是在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，由于拍攝方式難度較大，所以這次拍攝也都邀請了圈內(nèi)有經(jīng)驗(yàn)的人。
《迷失空間》男主角江奇霖
在器材上團(tuán)隊選擇使用C300 Mark II，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為當(dāng)下這款攝影機(jī)最符合拍攝的要求：即畫面品質(zhì)高、小巧輕便、低照度好。
C300 Mark II擁有4k拍攝格式，畫面清晰度非常高，位度達(dá)到院線級別，色彩調(diào)整空間也比較大，而且對人物膚色優(yōu)化也很漂亮，畫面能夠做的很細(xì)致。
攝影師調(diào)試組裝完畢的C300 Mark II
這部《迷失空間》時長為60分鐘左右，被分成7段進(jìn)行拍攝，每一段都是“一鏡到底”，最長的一段有17分鐘，每場戲?qū)z影師的體力和精神都是很大的挑戰(zhàn)。大部分時間里，攝影師要單獨(dú)架著斯坦尼康，上面配著C300 Mark II和無線圖傳、錄音臺等輔助設(shè)備進(jìn)行創(chuàng)作，很少有其他人輔助。所以劇組要求攝影機(jī)凈重必須在3kg以內(nèi)，而C300 Mark II重量僅2.5kg，組裝之后整套拍攝設(shè)備重量才6、7kg。這樣的重量可以讓攝影師的負(fù)擔(dān)降至最小，同時又能保證拍攝需求。
這部影片主要以陰郁的風(fēng)格為主，給人的感覺比較陰沉，加上這個季節(jié)的重慶很陰冷，沒有太陽，而且夜戲又多。在這種情況下，只有C300 Mark II的高感光度能夠勝任，并且開啟Canon log 2模式才能將無噪點(diǎn)做到極致。
水下隧道拍攝場景，全程無補(bǔ)光，王導(dǎo)和攝影師在查看拍攝效果
至于鏡頭方面，他們選擇了兩支佳能電影定焦鏡頭，主要使用CN-E24mm T1.5 L F鏡頭，而CN-E35mm T1.5 L F鏡頭作為備用鏡頭去捕捉個別畫面。選擇電影鏡頭的最主要原因是拍攝4K格式的影片，普通的EF鏡頭無法達(dá)到這個標(biāo)準(zhǔn)，佳能專業(yè)電影定焦鏡頭專為4K定制，分辨率特別清晰，能夠保證畫面質(zhì)感。
使用C300 Mark II實(shí)現(xiàn)“一鏡到底”
這部《迷失空間》中最長的一段“一鏡到底”是一場17分鐘的夜間室內(nèi)戲，全程360度無死角拍攝，場景從室內(nèi)轉(zhuǎn)到室外還要搭乘狹窄的電梯，場景復(fù)雜，并且室內(nèi)外明暗差較大。在拍攝的時候除了演員和攝影師及焦點(diǎn)員，其他人不能在場?？紤]到這幾點(diǎn)，前期準(zhǔn)備要比往常更加謹(jǐn)慎，尤其是布光的難度系數(shù)很高。這場戲沒有采用專業(yè)的攝影照明燈，否則拍攝過程當(dāng)中一定會“穿幫”。所以導(dǎo)演和工作人員在搭景的時候，盡可能的往上多加一些15～20W以內(nèi)的長管燈和霓虹燈，把屋子內(nèi)部照亮一些?，F(xiàn)場布置好后大概有十幾個燈管，全部以民用燈光作為光源。王導(dǎo)解釋到：“我們不僅以這些燈管做為光源使用，同時還將這些燈巧妙的融入現(xiàn)場環(huán)境當(dāng)中做背景，讓觀眾覺得屋子里有這么多燈是理所應(yīng)當(dāng)?shù)摹５沁@樣做，亮度還是不夠，后面只能依靠C300 Mark II的感光度（ISO）來調(diào)節(jié)了?！?/p>
根據(jù)布景后的光線情況和以往的拍攝經(jīng)驗(yàn)，王導(dǎo)和攝影師通過測光表測試現(xiàn)場環(huán)境之后，決定將感光度（ISO）調(diào)至1600，CN-E24mm T1.5 L F鏡頭光孔定在T2檔。但是這樣調(diào)節(jié)之后發(fā)現(xiàn)畫面太亮，比測光表的數(shù)值要亮半檔左右，畫面有些不協(xié)調(diào)，然后就一直將感光度下調(diào)，最后感光度降至1000才能正常拍攝。這部影片的大部分夜戲都是采用這樣的設(shè)置組合，根據(jù)不同的場景，略微調(diào)節(jié)感光度即可，最高的時候也只有1250，并且看不出任何噪點(diǎn)。
《迷失空間》夜間戶外拍攝最暗的一場戲
在拍攝的時候，攝影師獨(dú)自一人架著C300 Mark II圍著演員拍攝，并且將整間屋子作為背景拍進(jìn)去，中間不能停。在拍攝過程中，攝影師單手操控系統(tǒng)，焦點(diǎn)員跟在攝影師旁邊，并使用無線跟焦系統(tǒng)進(jìn)行跟焦，相對來說非常便利，即使這樣，也要拍攝7、8條才能有1條滿意。
C300 Mark II讓后期調(diào)整空間更大
在后期處理上，調(diào)色比剪輯花費(fèi)的時間會多一些。王導(dǎo)說：“一鏡到底”是一種“無欺騙”的拍攝方式。現(xiàn)場拍了多久，在畫面上就會呈現(xiàn)多久，中間的片段無法剪輯，每段不同的場景只做拼接。”所以每段影片只有開頭和結(jié)尾經(jīng)過細(xì)微的剪裁和拼接，然后使用達(dá)芬奇進(jìn)行調(diào)色。C300 Mark II 擁有Canon log 2曲線，對于暗部細(xì)節(jié)表現(xiàn)非常細(xì)致，后期調(diào)整空間更大，畫面層次明確，整體畫面表現(xiàn)非常優(yōu)秀。
靈活拍攝 C300 Mark II起到?jīng)Q定性作用
《迷失空間》的制作團(tuán)隊總共20多人，操作方式上和傳統(tǒng)的商業(yè)模式有一些區(qū)別。據(jù)王導(dǎo)介紹，他們前期都是做一些基本的布景，拍攝的時候只有一個攝影師架著唯一一臺C300 Mark II進(jìn)行拍攝。作為導(dǎo)演平日里要統(tǒng)籌所有的事情以外，時不時的也要親自掌機(jī)拍攝，王導(dǎo)自己很喜歡親自掌機(jī)，這樣可以近距離看演員表演，近的呼吸聲都能聽到，更容易把控畫面。在拍攝的同時，后期工作人員拿到素材立刻開始整理。王導(dǎo)自己認(rèn)為“這更像一種獨(dú)立電影的生產(chǎn)方式，靈活性更強(qiáng)，有條不紊，速度很快?！?/p>
團(tuán)隊在下雪天進(jìn)行戶外拍攝，全程無燈光
從王導(dǎo)個人角度來談本次拍攝，他覺得這次拍攝能夠如此順利，C300 Mark II起到?jīng)Q定性的作用?！癈300 Mark II兼具機(jī)器輕量化和對光的高敏銳度這兩個最重要的特點(diǎn)，非常符合當(dāng)前專業(yè)拍攝對攝影機(jī)的要求。如果還有類似這種短時間拍攝高品質(zhì)影片的任務(wù)，我肯定還會選擇C300 Mark II?！?/p>
目前《迷失空間》已經(jīng)整體制作完畢，本月中旬于愛奇藝上映，相信王導(dǎo)這次使用C300 Mark II拍攝的影片能夠帶給大家不一樣的驚喜?！?/p>
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