憑《Los Frikis》斬獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)，攝影指導(dǎo)講述索尼CineAltaV如何助力打造標(biāo)志性場(chǎng)景
對(duì)于電影攝影師而言，拍攝自己的首部故事長(zhǎng)片是邁向更輝煌職業(yè)生涯的重要一步，但偶爾也會(huì)出現(xiàn)這樣的情況：一個(gè)項(xiàng)目并非僅僅是基礎(chǔ)，而是成為了支柱。對(duì)于攝影指導(dǎo)圣地亞哥?岡薩雷斯來說，拍攝他的首部故事長(zhǎng)片《Los Frikis》被行業(yè)認(rèn)可，就像是墊底其風(fēng)格的一塊重要基石。這不僅推動(dòng)這位攝影師去追求更具創(chuàng)造性的事業(yè)，也為他今后創(chuàng)作敘事類項(xiàng)目奠定了風(fēng)格。
在這部電影中，索尼CineAltaV電影攝影機(jī)發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。作為一款具備6K分辨率和雙原生ISO的電影攝影機(jī)，CineAltaV不僅為岡薩雷斯提供了極高的畫質(zhì)和低光環(huán)境下的出色表現(xiàn)，還以其靈活性和輕便性支持了他的手持拍攝需求。在那些需要快速移動(dòng)或特殊角度的鏡頭中，CineAltaV的輕便設(shè)計(jì)讓他能夠輕松應(yīng)對(duì)，CineAltaV幫助岡薩雷斯實(shí)現(xiàn)了對(duì)視覺語言的極致追求，為這部電影注入了獨(dú)特的生命力。
《弗里斯基（ Los Frikis）》是岡薩雷斯的首部故事長(zhǎng)片，也是獨(dú)立電影寵兒泰勒?尼爾森和邁克爾?施瓦茨繼《花生醬獵鷹》后的第二部作品。該片于 2021 年秋季拍攝，講述了 20 世紀(jì) 90 年代，兩兄弟在古巴努力求生的故事?！陡ダ锼够?Los Frikis）》在斬獲了包括非常好的表演獎(jiǎng)到非常好的敘事劇情片獎(jiǎng)等六個(gè)以上電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)后，于 2024 年 12 月 25 日在全美首映。
本文將深入了解這部精彩影片的制作過程，探討哪些創(chuàng)意決策塑造了其紀(jì)錄片風(fēng)格的美學(xué)，以及索尼CineAltaV攝影機(jī)是如何助力打造標(biāo)志性場(chǎng)景的。
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致《弗里斯基（ Los Frikis）》的一封情書
岡薩雷斯出生于墨西哥，在得克薩斯州南部長(zhǎng)大。他在波士頓大學(xué)發(fā)現(xiàn)了自己的創(chuàng)造力，原本攻讀的醫(yī)學(xué)預(yù)科專業(yè)很快就被電影專業(yè)所取代。在波士頓最大的攝影機(jī)租賃公司積累了經(jīng)驗(yàn)后，岡薩雷斯在攝影領(lǐng)域逐步晉升，之后在拍攝廣告、音樂視頻和實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目中找到了自己的風(fēng)格。
“我參與了碧昂絲《黑色是王者》的大量拍攝工作，” 岡薩雷斯說道，“在那之后，我被《綜藝》雜志評(píng)為‘十大值得關(guān)注的電影攝影師’之一…… 從那時(shí)起，《弗里斯基（ Los Frikis）》的制片人在那份名單上看到了我，就說，‘哦，這家伙是誰？’”
這位制片人向?qū)а菽釥柹褪┩叽耐扑]了岡薩雷斯，他也成為該項(xiàng)目的首位面試者。
“我們很快就一拍即合。不幸的是，我是他們計(jì)劃面試的十個(gè)人中的第一個(gè)。所以，我覺得自己機(jī)會(huì)不大，” 岡薩雷斯回憶道，“經(jīng)過十輪面試，一個(gè)半月的面試過程后，你往往會(huì)忘記與第一個(gè)候選人談了什么?！?/p>
對(duì)岡薩雷斯來說，這不僅僅是拍攝首部故事長(zhǎng)片的機(jī)會(huì)。作為一名出生在墨西哥的創(chuàng)作者，這是一個(gè)通過自己所選擇的藝術(shù)媒介，用母語來建立情感聯(lián)系的機(jī)會(huì)。
于是，岡薩雷斯寫了一封實(shí)實(shí)在在的情書，并郵寄了出去。
“想到可能無法拍攝這部電影，我很沮喪，所以就想到給他們寫一封情書…… 信中寫道我會(huì)多么努力工作，我對(duì)（劇本）有多深刻的理解，” 岡薩雷斯說，“如果我的首部故事長(zhǎng)片能成為我父母可以完全看懂并欣賞的作品，那將會(huì)是多么美妙的經(jīng)歷?！?/p>
一周后，岡薩雷斯收到一條短信，信被釘在《弗里斯基（ Los Frikis）》工作劇本的封面上。尼爾森和施瓦茨都認(rèn)定他就是他們要找的攝影師。幾個(gè)月后，團(tuán)隊(duì)抵達(dá)多米尼加共和國(guó)進(jìn)行主要拍攝工作。雖然影片設(shè)定在古巴，但《弗里斯基（ Los Frikis）》所探索的主題和故事，迫使團(tuán)隊(duì)尋找其他拍攝地點(diǎn)，同時(shí)還要盡可能保持真實(shí)。
《弗里斯基（ Los Frikis）》：通過協(xié)作實(shí)現(xiàn)自由與真實(shí)
《弗里斯基（ Los Frikis）》講述了一個(gè)古巴少年崇拜他的哥哥和哥哥的朋克樂隊(duì)成員的故事。在這個(gè)成長(zhǎng)故事中，友情與協(xié)作的主題貫穿始終。岡薩雷斯分享的關(guān)于這個(gè)項(xiàng)目的經(jīng)歷越多，我們就越能發(fā)現(xiàn)影片與制作過程之間的相似之處。甚至在籌備工作開始之前，岡薩雷斯就與尼爾森和施瓦茨一同前往多米尼加共和國(guó)，尋找完美的拍攝地點(diǎn)。
“我們開車穿梭于多米尼加共和國(guó)…… 最后在薩馬納的這片海灘停了下來，” 岡薩雷斯說，“這里感覺很特別，很幽靜，而且感覺與故事很契合。”
在這里，制作團(tuán)隊(duì)搭建了片中角色居住的小屋，以及他們演奏樂器的谷倉(cāng)。為了進(jìn)一步追求真實(shí)性，制作團(tuán)隊(duì)還盡可能多地聘請(qǐng)了古巴演員。
“我們成功邀請(qǐng)到 24 位古巴演員參演這部電影，” 岡薩雷斯說，“所以除了阿德里亞?阿霍納之外，任何有臺(tái)詞的角色都是由古巴演員飾演。我記得把他們帶出來非常非常困難?！?/p>
距離拍攝開始只剩四天了，但由于政府審批和機(jī)場(chǎng)安檢等問題，演員們?nèi)匀粺o法成行。尼爾森和施瓦茨非常堅(jiān)持啟用這些演員，以確保故事的真實(shí)性，沒有他們，這部電影就無法開拍。
“幸運(yùn)的是，我們最終成功把演員們帶了出來，” 岡薩雷斯回憶道，“在主要拍攝開始前三天，我們把他們接到了。那三天非常緊張，充滿了試鏡、試妝，還要給每個(gè)人把頭發(fā)剪成莫霍克發(fā)型?！?/p>
《弗里斯基（ Los Frikis）》：打造古巴的視覺語言
演員和拍攝地點(diǎn)確定后，就輪到岡薩雷斯大顯身手了。他的熱情促成了合作，而在場(chǎng)景中挖掘構(gòu)圖的獨(dú)特方式，讓他成為《弗里斯基（ Los Frikis）》的完美人選。
“（尼爾森和施瓦茨）被我的作品吸引的主要原因之一，是我與攝影指導(dǎo)杰夫?瓦利合作的幾個(gè)小型個(gè)人項(xiàng)目，” 岡薩雷斯說，“這些項(xiàng)目規(guī)模很小，就是我拿著攝影機(jī)跟蹤拍攝不同的對(duì)象?！?/p>
“他們對(duì)這類具有強(qiáng)化紀(jì)錄片風(fēng)格的電影非常感興趣?！?/p>
為了在《弗里斯基（ Los Frikis）》中呈現(xiàn)同樣的風(fēng)格，岡薩雷斯需要親自操作攝影機(jī)。當(dāng)制片人問他想讓誰擔(dān)任他的攝影師時(shí)，他明確表達(dá)了自己的藝術(shù)意圖。
“他們堅(jiān)持說，‘你負(fù)責(zé) A 機(jī)位，100% 親自操作攝影機(jī)，并且全程手持拍攝’，” 岡薩雷斯說，“這是這部電影所需要的。”
“手持拍攝是由情感或走位來驅(qū)動(dòng)的，” 岡薩雷斯繼續(xù)說道，“有時(shí)，我們不會(huì)過多地安排走位，而是讓演員們按照平常的方式表演。攝影機(jī)則根據(jù)走位做出反應(yīng)，甚至演員在拍攝過程中改變走位時(shí)，攝影機(jī)也會(huì)相應(yīng)做出反應(yīng)?！?/p>
“（尼爾森和施瓦茨）只是希望攝影機(jī)盡可能自由地移動(dòng)?！?/p>
和所有獨(dú)立電影一樣，時(shí)間非常寶貴。岡薩雷斯與他的 B 機(jī)位攝影師法巴?索拉諾密切合作，確保在不相互干擾畫面的前提下，盡可能多地捕捉畫面。
“我會(huì)用膠帶在地上圈出一個(gè)小區(qū)域，讓 B 機(jī)位攝影師待在里面，因?yàn)樵趫?chǎng)景拍攝結(jié)束前，我看不到他在做什么，” 岡薩雷斯解釋道，“我知道如果他在這個(gè)區(qū)域拍攝，我就能在另一個(gè)區(qū)域自由發(fā)揮，這樣我們就能獲得不同角度的畫面?！?/p>
“在拍攝場(chǎng)景的過程中，我會(huì)記住一些演員的特定動(dòng)作，比如一個(gè)眼神，或者頭部、手部的某個(gè)動(dòng)作，這些會(huì)促使攝影機(jī)轉(zhuǎn)向其他地方?！?/p>
攝影師與攝影指導(dǎo)之間，以及演員與導(dǎo)演之間這種程度的協(xié)作，帶來了獨(dú)特的創(chuàng)作自由，幫助團(tuán)隊(duì)建立了信任。這種信任催生出的創(chuàng)造力，甚至帶來了一個(gè)獨(dú)特的拍攝環(huán)節(jié)，通常會(huì)在大多數(shù)場(chǎng)景結(jié)束時(shí)進(jìn)行。
“（尼爾森和施瓦茨）想做一件后來被稱為‘桑蒂特輯’的事，會(huì)在每個(gè)場(chǎng)景結(jié)束時(shí)進(jìn)行，” 岡薩雷斯解釋道，“一旦我們確定已經(jīng)拍攝到了所需的所有畫面，（導(dǎo)演們）就會(huì)想要嘗試用一臺(tái)攝影機(jī)一鏡到底地覆蓋整個(gè)場(chǎng)景?！?/p>
“我會(huì)記住演員們的那些動(dòng)作，或者他們相互之間的眼神，這些會(huì)促使攝影機(jī)繼續(xù)一鏡到底地拍攝這個(gè)場(chǎng)景?！?/p>
這種拍攝方式讓每個(gè)演員都專注于場(chǎng)景和他們的對(duì)手戲演員。因?yàn)閿z影機(jī)隨時(shí)可能轉(zhuǎn)向他們，所以從攝影指導(dǎo)、導(dǎo)演到演員，每個(gè)人都必須全神貫注，從而創(chuàng)造出極其親密且富有情感的場(chǎng)景。
“這讓演員們時(shí)刻保持警覺，” 岡薩雷斯補(bǔ)充道，“因?yàn)橛袝r(shí)我會(huì)給一個(gè)演員拍特寫，然后拉遠(yuǎn)鏡頭，突然轉(zhuǎn)向另一個(gè)人，如果那個(gè)人在場(chǎng)景中不夠?qū)Ｗ?，就?huì)顯得格格不入?！?/p>
“沒有人只是在念臺(tái)詞，每個(gè)人都沉浸其中，節(jié)奏一致，我想這在電影中能夠體現(xiàn)出來。”
《弗里斯基（ Los Frikis）》：在片場(chǎng)用索尼CineAltaV攝影機(jī)尋找自由
隨著《弗里斯基（ Los Frikis）》視覺語言的逐漸明晰，岡薩雷斯需要一款能夠適應(yīng)惡劣地形、低光照?qǐng)鼍?，并且足夠靈活，可以在整個(gè)拍攝過程中手持拍攝的攝影機(jī)。
“我想我們拍攝《弗里斯基（ Los Frikis）》的時(shí)候，索尼CineAltaV攝影機(jī)剛剛推出，或者推出了大概一年左右，” 岡薩雷斯說，“它是當(dāng)時(shí)唯一一款能夠拍攝 6K 畫面，并且具備雙原生 ISO 的攝影機(jī)?！?/p>
“這是一個(gè)重要因素，因?yàn)槲覀円诙嗝啄峒庸埠蛧?guó)拍攝，而且夜景的燈光非常有限。”
白天的外景大多使用自然光，夜晚的場(chǎng)景則使用小型燈光或?qū)嶋H光源，岡薩雷斯發(fā)現(xiàn)CineAltaV攝影機(jī)是他的得力助手。無論是在鄉(xiāng)村的室內(nèi)拍攝，還是在替代哈瓦那的城市街道拍攝，攝影機(jī)從未成為創(chuàng)作的阻礙。
“我有足夠的燈光來照亮場(chǎng)景，但沒有多余的燈光用于背景，以營(yíng)造畫面深度，” 岡薩雷斯解釋道，“我會(huì)嘗試用小型燈具，但我知道我需要雙原生 ISO 來實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)。正因如此，它簡(jiǎn)直是救星。”
然而，燈光并非選擇CineAltaV攝影機(jī)的唯一原因。岡薩雷斯需要手持拍攝，而且主要拍攝期只有 29 天，只有一款工具能勝任這項(xiàng)工作。
“它還拯救了我的后背，” 岡薩雷斯說，“我最終使用了里亞托模塊來輔助手持拍攝。我們有一個(gè)背包式穩(wěn)定器，我把（攝影機(jī)）安裝好，讓它搭配電池組能在我肩上保持平衡?！?/p>
索尼CineAltaV分體擴(kuò)展系統(tǒng)對(duì)于《弗里斯基（ Los Frikis）》中各種各樣的場(chǎng)景拍攝至關(guān)重要。從在工人卡車后部拍攝，到在小場(chǎng)地拍攝擁擠的朋克演出，即使團(tuán)隊(duì)每周要拍攝六天，CineAltaV分體擴(kuò)展系統(tǒng)也讓岡薩雷斯能夠順利拍攝。
“我記得拍攝（卡車場(chǎng)景）非常輕松，” 岡薩雷斯說，“開車轉(zhuǎn)了 20 分鐘，我們就得到了 10 到 15 個(gè)不同的角度?！?/p>
“雖然一開始感覺任務(wù)艱巨，因?yàn)闀r(shí)間緊迫，大家都希望我們快點(diǎn)拍完…… 但我們還是能夠繞一大圈，把所有角度都拍完?！?/p>
隨著岡薩雷斯和團(tuán)隊(duì)漸入佳境，即使截止日期臨近，克服困難也變成了一種創(chuàng)造性的嘗試，而非單純的技術(shù)挑戰(zhàn)。但有一個(gè)特別的場(chǎng)景讓岡薩雷斯印象深刻，這個(gè)場(chǎng)景將這部電影從一塊墊腳石，變成了一座花園。
在電影中，由埃羅斯?德拉普恩特飾演的古斯塔沃，在寧?kù)o的風(fēng)景中與一匹馬建立了感情。
“那個(gè)地方原本另有安排，” 岡薩雷斯說，“（但）后來泰勒和我騎馬去了多米尼加共和國(guó)中部的一個(gè)瀑布，我記得在那里找到了我們想要與（古斯塔沃）一起拍攝的場(chǎng)景?！?/p>
不幸的是，這個(gè)最終拍攝場(chǎng)景的新地點(diǎn)只能騎馬到達(dá)。配備了索尼攝影機(jī)分體擴(kuò)展系統(tǒng)的索尼CineAltaV攝影機(jī)，以及幾個(gè)反光板，被放在籃子里，由馬匹馱著走了一英里半，才到達(dá)新的拍攝地點(diǎn)。
“我們到達(dá)那個(gè)地方后，因?yàn)槭褂昧怂髂釘z影機(jī)分體擴(kuò)展系統(tǒng)，我在水中感覺更加自由，” 岡薩雷斯說，“與使用大型攝影機(jī)不同，我能夠在水中獲得不同的拍攝角度?！?/p>
然而，這個(gè)創(chuàng)意背后還有更多考量。將CineAltaV分體擴(kuò)展系統(tǒng)與CineAltaV攝影機(jī)結(jié)合使用，不僅是為了長(zhǎng)期拍攝，還關(guān)乎影片交付以及后期制作的靈活性。岡薩雷斯知道影片將以 4K 分辨率交付，所以有了高分辨率的拍攝起點(diǎn)，他在后期重新構(gòu)圖、穩(wěn)定畫面以及自由探索獨(dú)特構(gòu)圖之間找到了平衡。
“我們要進(jìn)行手持拍攝，在非傳統(tǒng)走位的崎嶇地形上拍攝，” 岡薩雷斯解釋道，“我知道我需要有額外的空間來進(jìn)行可能的重新構(gòu)圖，同時(shí)也需要進(jìn)行畫面穩(wěn)定處理?！?/p>
“我們最終以 6K 分辨率拍攝，并采用 4K 裁切，在這個(gè) 4K 裁切范圍內(nèi)，我們有 16:9 的畫幅線。所以即使我拍攝得很隨意，但我是按照 16:9 的畫幅來構(gòu)圖的，因?yàn)槲抑廊绻覀冃枰晕⒅匦聵?gòu)圖，或者稍微縮小畫面尺寸，這樣做都可行。”
在畫面中擁有這種創(chuàng)作自由，讓他充滿信心，也減輕了因以 4K 分辨率拍攝（當(dāng)時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)）可能帶來的焦慮。
“說實(shí)話，我覺得如果沒有CineAltaV攝影機(jī)，我可能不會(huì)拍攝故事長(zhǎng)片，” 岡薩雷斯說，“我就是喜歡…… 它的色彩科學(xué)。海港后期制作公司的比利?霍布森為我們做調(diào)色，他從畫面中調(diào)出的效果簡(jiǎn)直不可思議。”
岡薩雷斯提到了《弗里斯基（ Los Frikis）》中的木筏場(chǎng)景，出于安全考慮，這個(gè)場(chǎng)景是在白天拍攝的。但在后期制作中，這個(gè)場(chǎng)景需要設(shè)置在晚上，卻一直不理想。然而，當(dāng)海港后期制作公司接手后，他們利用CineAltaV攝影機(jī)拍攝的素材創(chuàng)造了電影奇跡。
“在我去海港后期制作公司之前，沒人跟我說過什么。我走進(jìn)調(diào)色室，記得第一次看到調(diào)色后的畫面，很明顯，第一個(gè)吸引我的就是那個(gè)木筏場(chǎng)景，因?yàn)樗臼窃诎滋炫臄z的，現(xiàn)在完全變成了夜晚的場(chǎng)景?！?/p>
“盡管他把白天的場(chǎng)景調(diào)成了夜晚，但在所有陰影中仍能看到細(xì)節(jié)，這讓我驚嘆不已?！?/p>
《弗里斯基（ Los Frikis）》：通過協(xié)作實(shí)現(xiàn)自由
當(dāng)岡薩雷斯回憶起在瀑布下的水中以及薩馬納荒野中的那些時(shí)刻，我們開始明白究竟是什么讓《弗里斯基（ Los Frikis）》的制作如此特別。并非某一個(gè)因素，不是攝影指導(dǎo)、導(dǎo)演、演員，甚至也不是攝影機(jī)，而是所有這些元素之間的協(xié)作。
“最終值得慶祝的并非某一個(gè)因素。我們大家一起生活，” 岡薩雷斯說，“我真的認(rèn)為這個(gè)項(xiàng)目是我有過的最棒的創(chuàng)作經(jīng)歷。我們成為了一家人?！?/p>
“泰勒、邁克爾和我之間的協(xié)作讓人感覺無比自由。他們?cè)谄瑘?chǎng)對(duì)各種想法都非常開放，” 岡薩雷斯補(bǔ)充道，“這種自由以及沒有錯(cuò)誤建議的理念，能夠突破片場(chǎng)常規(guī)建議的局限，從而更具創(chuàng)造性。”
這種給予演員、源自攝影機(jī)，并在片場(chǎng)創(chuàng)意人員之間共享的探索自由，是《弗里斯基（ Los Frikis）》的生命力所在。它在多米尼加共和國(guó)的叢林中誕生，如今融入到岡薩雷斯接下來的每一個(gè)項(xiàng)目中。
關(guān)于索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)
索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)
索尼一直致力于通過創(chuàng)新技術(shù)，忠實(shí)還原創(chuàng)作者的意圖。憑借在影視制作領(lǐng)域豐富的經(jīng)驗(yàn)，索尼推出了豐富、高效的創(chuàng)意拍攝系統(tǒng)，以滿足高質(zhì)量電影創(chuàng)作的各種需求。索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)以CineAlta系列為核心，包含在影視制作行業(yè)廣受好評(píng)的數(shù)字電影攝影機(jī)CineAltaV，CineAltaV 2和CineAltaB。在紀(jì)錄片和電視劇創(chuàng)作中廣受歡迎的全畫幅電影攝影機(jī)FX9，全畫幅PTZ攝影機(jī)FR7，適合靈活創(chuàng)作的FX6，輕巧便攜的FX3以及年輕人的第一臺(tái)電影機(jī)FX30。CineAltaB為多元化影視創(chuàng)作而生，豐富了索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)，賦予影視創(chuàng)作更多想象。 此外，索尼提供高對(duì)比度和豐富色彩還原的Crystal LED黑彩晶屏幕以及虛擬制作工具套裝，改善制作流程，助力影視創(chuàng)作者提升創(chuàng)作的自由度。
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