“留得住的照片，都能經(jīng)得住考驗”
第四屆佳能“感動典藏”攝影大賽9月月賽評委專訪
2011年10月19日，第四屆佳能“感動典藏”攝影大賽最后一次月賽——9月月賽的評選活動也勝利畫上了句號。經(jīng)過為期4個月的4場月賽評選，9位專家評委在全國海量優(yōu)秀作品中甄選240幅優(yōu)秀作品成功晉級。在11月舉行的年度決賽中，將從這240幅中評選出本屆攝影大賽的金、銀、銅獎及青少年專業(yè)組青少年影像特別培育獎、青少年影像人才獎等19幅最終獲獎作品。
在本次月賽入圍的照片中，評委們認真挑選入選作品，對于優(yōu)秀作品給予充分肯定的同時，針對本次評選的紀實類攝影作品，評委們也提出了中肯建議：紀實攝影講究一個“真實”，真正有價值的紀實攝影作品要有社會功能性，能夠反映社會問題、表達攝影人的一種人文情懷、表達對社會關注甚至能夠消除社會問題。因此要求從事紀實攝影的攝影師要自律，忠于紀實攝影的意義，在保證“真實”的前提下發(fā)展個人風格和藝術效果。
9月月賽評選現(xiàn)場
就本次評選，王文瀾、王瑤、任悅三位評委在評審會結束后接受了媒體的采訪：
王文瀾接受采訪
記者：您認為紀實攝影的最基本要求是什么？
王文瀾：我覺得紀實攝影和新聞攝影比較貼近，它對攝影師的技術和拍攝過程都有相當嚴格的要求和約束，它跟其他的攝影題材，比如動物、人像等區(qū)別還是很大的。
記者：紀實攝影中的“真實”都包括哪些方面？如何才能把握“真實”？
王文瀾：還原拍下來的那個瞬間，盡量不要后期做改動。后期可以對影調(diào)之類的稍作調(diào)整，其他的情節(jié)、細節(jié)則不能動，拍下來的就是記錄真實。但是在拍攝手法方面你應該符合“新聞的真實”、“生活的真實”、“邏輯性的真實性”，你不能讓人看到你組織過的、擺布過的跡象。
記者：紀實攝影組照的意義是否大于單幅作品？
王文瀾：實際上單張的意義更大一些，攝影是瞬間語言，一個瞬間完全可以說明一個很深刻的問題。而拍攝組照可以借鑒一些影視的語言，如蒙太奇等。但是攝影時一定要了解每一張照片在組照系列中的價值和意義，要思考清楚每張照片需要以怎樣的攝影語言來表現(xiàn)。優(yōu)秀的組照中多一張、少一張都不可以，不要讓系列中某張照片是可有可無的。其實今年的參賽作品組照中總有那么一兩張不錯，如果單幅就可以晉級，但是作為組照來講，比較好的單幅作品就被系列中的其他照片給拖后腿了。想拍好組照，首先把單幅的作品把握好，這樣你在拍照的時候才有基礎，否則組照系列中的所有作品無法有機結合，這樣的組照是不成功的。
王瑤接受采訪
記者：攝影進入數(shù)碼時代以來，紀實攝影如何面對后期造假的考驗？
王瑤：實際上這是一個從數(shù)碼出現(xiàn)以后，一直存在、并為大家一直非常重視的問題，包括最近出現(xiàn)了各種造假的照片，屢打不盡。我覺得從根本的解決的話，要呼吁紀實攝影人自律、自覺。通過強行管理制約只是外力，大家應該從思想上想通這個問題，紀實本身的價值是什么，如果通過造假而獲獎，假照片又有什么意義呢？而且得的獎越大、傳播的范圍越大，可能造成的負面影響也就越大。真正的獎項應該頒給那些真實的記錄歷史、關注社會、反映自己心聲、有思想深邃的攝影家，而不是通過一時造假來騙取榮譽獎項的人。呼吁大家自律，呼吁大家能夠成為真正認識到紀實作品價值的人。留得住的照片是能夠經(jīng)受住考驗的照片，我們作為評委也在各個步驟不斷把關，選出經(jīng)得住時間考驗的照片。
記者：紀實攝影具有歷史記錄意義，一張紀實作品的價值能否根據(jù)其記錄的事件大小來考量？
王瑤：（作品價值和作品對社會的反應能力）一定是有關系的，對新聞和紀實攝影的評價考量它的社會的功能和反映社會問題的能力。表達攝影人的人文情懷和對社會關注、消除社會問題的一種積極態(tài)度的照片，才能夠體現(xiàn)它的價值。
記者：如何在保證快速抓拍到轉(zhuǎn)瞬即逝的“典型性瞬間”同時兼顧作品視覺效果？
王瑤：捕捉瞬間和視覺效果并不沖突。并不是說在轉(zhuǎn)瞬即逝的拍攝機會當中我就一定會犧牲效果，反而很多照片都是在抓拍中記錄真實并呈現(xiàn)優(yōu)秀的視覺效果，攝影的這種保留瞬間的魅力是與其他藝術門類最大的區(qū)別。我提倡凸顯瞬間的魅力，通過抓拍真正的凝固那種轉(zhuǎn)瞬即逝的瞬間，這樣的照片才能讓人感受到攝影的魅力和特點。
任悅接受采訪
記者：當前愛好者們拍攝的數(shù)量龐大的掃街照片可以稱之為紀實作品嗎？
任悅：其實紀實攝影有個廣義的定義和狹義的定義，從廣義的意義上來講，你面對一個現(xiàn)實場景拍照就叫做紀實攝影。但是從學術或者學院理論上來講紀實是有理論解釋的，紀實攝影應該有系統(tǒng)、深入的、有觀點、有文化意義、有歷史意義，所以不能說你隨手拍下你看見的就叫做紀實攝影。對于我們的普通愛好者來說，可能沒有那么高的職業(yè)標準，所以我們也不否定在生活中隨手拍攝記錄的習慣。
記者：紀實攝影作品能否加入攝影師的個人情緒？如何權衡個人風格與真實性之間的關系？
任悅：我覺得兩者可以并存，可以在“坐標軸”上找兩端：要不然你就做一個很客觀的、很接近于事實的拍攝紀實作品，要不然你就找一個非常主觀的拍攝紀實作品的方式，主觀反映你的心態(tài)的情緒也是一個紀實作品。
“真實”應該是一個要謹慎使用的詞，這個詞更接近于哲學意義上的東西。不存在純粹的真實的東西，每個人都有一個衡量標準。紀實的“實”，首先是一個現(xiàn)實，再追求是一個事實，再深度追求就是一個帶有主觀層面的東西了，可以更接近真實但是不可能達到所有人都認同的“真實”。
記者：中國的紀實攝影與西方的紀實攝影之間的區(qū)別和差距在哪里？
任悅：這個很難比，這個里面有個經(jīng)濟問題，以前照相機、膠卷是個很貴的東西，以前在中國并不是所有人都買得起膠卷，所以拍照的人就比較少，在西方很早就有大量的人在拍現(xiàn)實主義的東西，這個攝影門類發(fā)展時間持續(xù)長，人家的作品看上去有很多的積累。所以在這一方面。西方的經(jīng)典作品比較多，中國也有很多紀實的作品，是慢慢發(fā)展起來，像西方的《鄉(xiāng)村醫(yī)生》（作者：尤金?史密斯）、《馬戲團》（作者：瑪麗-艾倫?馬克）等經(jīng)典作品，就是代表。所以我們在拍照的時候題材比較窄，應該把拍攝角度打開一點。
記者：中國攝影專業(yè)的學生紀實攝影水平是怎樣一個現(xiàn)狀？需要從哪方面教育和引導？
任悅：我在新聞學院任教，對于新聞攝影，應該做好研究，你要有個準備的過程。當你看到一個題目的時候，不要冒然就拍，先閱讀資料，了解一些知識背景，腦子里要有一些故事，否則你看到的東西只是片面的。要把握真實，而真實肯是多面的，如果攝影師的想法很簡單，那么他只看到了事情的一面，所以要讓知識豐富起來，才能拍出很多面的紀實作品。
在評選第四屆佳能“感動典藏”攝影大賽9月月賽作品的同時，評委們還細致評選了本屆大賽的“打印郵寄”組作品。通過評委初選、復選等幾輪嚴格評選后，最終作者蘇丹憑借《她世界-組照》從全國3224幅系列優(yōu)秀作品中一舉摘得“作品致臻呈現(xiàn)獎”。
評委在認真評選打印組作品
“作品致臻呈現(xiàn)獎”獲獎作品：《她世界-組照》
記者在現(xiàn)場了解到：為了保證評選的權威性，本屆大賽特別邀請了新華社副總編兼攝影部主任、中國攝影家協(xié)會副主席王瑤、中國日報總編助理、中國攝影家協(xié)會副主席王文瀾、中國攝影家協(xié)會理事周梅生、著名野生動物攝影師奚志農(nóng)、中國人民大學新聞學院傳播系副主任任悅、中國藝術研究院《中國攝影家》雜志社社長黑明、中國紡織攝影協(xié)會副會長郭三省以及中國國家話劇院導演孟京輝和佳能影像信息產(chǎn)品部總經(jīng)理王川擔任評委嘉賓。經(jīng)過4次緊張評選，評委們一致認為：第四屆佳能“感動典藏”攝影大賽的參賽作品質(zhì)量明顯好于往年，而這也與佳能方面不斷完善影賽規(guī)則、評選策略以及投票方式密不可分。同時，這也說明了中國的攝影事業(yè)在蓬勃發(fā)展，佳能攝影大賽的影響力和號召力讓更多專業(yè)攝影人士、為數(shù)眾多的攝影愛好者以及青少年、高校攝影專業(yè)學生都拿起相機，在比賽中切磋技藝、分享影像的快樂。
欲知大賽詳情請登錄： www.canon.com.cn/specialsite/contest2011/index1.html
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