B&O鐵三角頂尖掛耳對決！比較A8和EC7
擬從下面幾個方面對二者進行比較：
1.弦樂
曲目：a、巴赫A小調小提琴協(xié)奏曲第一樂章，格魯米歐，philips。
b、巴赫無伴奏大提琴組曲第一首，第二首，史塔克，Mercury。
對于協(xié)奏曲作品，A8的聲場的優(yōu)勢就發(fā)揮出來了，巴赫小協(xié)在A8的演繹下是令人心情非常愉悅的，良好的定位非常有利于聽者融入其中。A8對于小提琴樂器本身的質感表現(xiàn)就比EC7略差了，EC7的音染應該是比cm7小的，但顯然在中高頻是有一定的提升的，由于EC7的解析力不在A8之下，所以琴弦的絲絲入耳的感覺是比較討好耳朵的?？傮w來說，對于這類協(xié)奏作品，個人是更喜歡A8的表現(xiàn)。
巴赫大無的表現(xiàn)二者是打了個不折不扣的平手。A8給你的感覺是坐在你前方2米處的提琴手在演奏，而EC7的感覺則是在你的腦中。EC7的低頻還是很不錯的，質感一流，量感和A8差不多，由于中頻的染色，在聽大提琴獨奏作品時還是很容易讓人入迷的。
2.鋼琴
曲目：a、貝多芬悲愴奏鳴曲第二樂章，月光第三樂章，吉列爾斯，DG的那張藍色天空。
b、莫扎特第20號鋼協(xié)第一樂章，布倫德爾，philips duo。
EC7表現(xiàn)鋼琴的質感確實是不錯，在奏鳴曲作品的表現(xiàn)中明顯更好聽，尤其是慢樂章更是迷人。這得益于它出色的高頻表現(xiàn)和解析力，使得鋼琴的泛音回放的更加光彩。在月光第三樂章這樣一瀉千里的作品中，EC7的表現(xiàn)就比A8略差了，A8的動態(tài)表現(xiàn)明顯更強一些。總體來講，EC7對鋼琴獨奏的詮釋更加出色。
在聽莫20號鋼協(xié)的時候，EC7總體聽感明顯的不如A8，EC7的層次感非常好，但由于聲場很近，不能很好的表現(xiàn)樂隊對于音樂語言的敘說。而A8的寬大聲場和準確定位則帶來了大耳機的感覺，氣氛的營造不遜于很多大耳機。
3.交響
曲目：a、貝多芬第九交響曲第二樂章，卡拉揚63年。
b、莫扎特《唐 喬萬尼》序曲，F(xiàn)erenc Fricsay，DG。
其實協(xié)奏曲作品已經(jīng)可以預示出兩個耳塞對大動態(tài)交響的表現(xiàn)了。A8完勝。事實上，除了A8,基本沒有耳塞可以表現(xiàn)交響曲合格。
4.人聲
曲目：a、莫扎特《女人心》中Dorabella的詠嘆調“smanie implacabili”
b、莫扎特《魔笛》中的詠嘆調，在神圣殿堂里“In diesen heil''gen Hallen”
在人聲這個環(huán)節(jié)上，EC7似乎并沒有CM7那樣的討好耳朵，和A8比起來，感覺女高音稍微的刺耳一點，可能是音源的問題。相比之下，EC7對男聲的表現(xiàn)很讓人喜歡，很到位。把歌唱家的深厚功底表現(xiàn)的非常徹底，韻味十足，A8就顯得比較平淡了，不太耐聽。
總結一下，EC7比cm7聲音更加均衡，整體聲音比cm7偏冷，染色少了些，低頻質量都好了很多。A8則以其出色的聲場定位表現(xiàn)和整體素質繼續(xù)在古典領域扮演無人替代的角色。<
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